由库布里克指导，克鲁斯和基德曼主演的《紧闭双眼》一共拍摄了15个月，其中包括46周的不间断拍摄，库布里克在电影发行前去世，他还打破了在一场景拍摄次数最多的纪录，在《闪闪发光》中他在一个场景共拍摄了127次。
相关资料：
片名：紧闭双眼
英文原名：Eyes Wide Shut
导演：斯坦利·库布里克
演员：汤姆·克鲁斯、妮可·基德曼
类型：电影
关于斯但利·库布里克的最后遗作,所知仍然有限,只知道这部电影说的是一对精神科医生间的奇异关系。华纳公司公开的唯一片段是一场汤姆·克鲁斯和妮可·基德曼的亲热戏,“基德曼除了一副眼镜外一丝不挂,克鲁斯穿得比她还少。” 但是,无论如何,这都是1999年最不应该错过的一部电影,——事实上, 每一部库布里克电影都是不能错过的。
《紧闭双眼》带来一个梦一样的世界：看似简单，实则隐晦神秘。在这个想象的世界，作者为我们展开了一次对人类欲望的探讨，对人类心理隐私和禁忌的深度探讨。
比尔夫妇是典型的美国中产阶级，有着稳定的工作、安逸的生活。虽然比上不足（如比尔的服务对象维克多和玛丽，都有着豪华的居室、昂贵的名画以及忠实的仆人，更不用说神秘庄园的巨大宫殿），却也比下有余（如妓女
影片的开头，比尔夫妇都匆忙打扮，准备开赴舞会。在盥洗室中的，比尔那美丽的妻子当着他的面小便。医生漠然对之，接着对身材高挑的妻子敷衍般地赞美一句。这个日常的家庭图景已经暗示了夫妻两个人已经不存在任何性的神秘感，两个人一块吸毒的场景可以阐释为夫妻两个人的共同的空虚。
关于爱和欲望的探讨始于比尔夫妇的一次对话。两个人在家里吸食大麻后相互盘问性的问题。比尔说别的男人靠近她是因为她漂亮，想跟她上床。不料妻子就此反问丈夫，是否对接近他的女人也有性要求。比尔吞吞吐吐地说他们结婚是因为相爱，妻子应该信任他，他也非常相信妻子。
艾丽斯听了大笑，她对比尔的自以为是反唇相讥，说出了自己对其男人的性幻象。她说自己曾爱上一个男人，为那个男人她愿意舍弃现有的家庭。之所以没有实现，是因为机会溜走了。实际上这段对话旨在揭穿爱情、婚姻对于肉欲的掩饰，打破了美满姻缘、忠贞不渝的爱情神话。爱丽斯问丈夫：“凭什么你就与其他男人不一样。”是的，如果男与女之间存在必然的性的吸引和联系，他和她之间会有什么不同？
丽斯的坦白搅乱了比尔的内心世界。比尔一向以为婚姻稳定，妻子美丽，女儿可爱，他没什么可担忧的。然而现在他却心烦意乱，愤怒、压抑、嫉妒充斥着他，这个结婚九年的男人的信心完全动摇了。他内心深处的欲望和空虚时刻想冲幢出来，做点什么。
于是，他与妓女、病人的女儿、租赁店的女儿都有了一种不确定的暧昧关系：病人的女儿无望的爱他，租赁店的女儿想诱惑他，他想找妓女背叛一下妻子，最终，这些都没有实现。正是这种理不清的头绪让他最终冒险去了神秘庄园。也许比尔一直掩饰或压抑自己的欲望，他忍不住要探询、尝试、和冒险。他想借此解答自己对于性问题的疑问。
神秘庄园里都是些“体面人”，任何人都带着面具，带着面具的观者津津有味地观看带着面具的妓女和嫖客在各个华丽的厅堂里性交。比尔被这神秘、恐惧的、撒旦式的气氛震慑住了。比尔的经历亦真亦幻，最后连这个“太虚幻境”般的庄园是否真的存在也是一个谜。
丈夫在外面寻找性问题的答案。妻子呢？艾丽斯告诉比尔，她做了一个奇怪的梦。梦里的情景和神秘聚会惊人的类似。但主角是艾丽斯，她和所有认识的不认识的男人发生性关系。当她发现比尔在身边时，她感到痛苦，比尔走后她感到自由和快乐。在梦里，爱丽斯一直在笑，显然，她是在享受着这种对丈夫的背叛所带来的快感。一旦醒来，她的笑声就转为哭泣。
爱丽斯看上去像个天使，是个好妻子、好妈妈，但实际上她和妓女没有两样。她为自己的身份倒错、性倒错而痛苦不已。
不管是比尔的神秘庄园，还是爱丽斯的恶梦，这些都表现出人类在性需要上的矛盾。也反映出欲望的满足和由此带来的罪恶感之间的冲突。可以说，比尔和爱丽斯都是因为恐惧，而不是忠诚，才导致了他们从性乱的好奇中退缩。影片中几乎所有的男女都在隐蔽地寻找着性机会，面对情色和性乱，考验着比尔夫妇爱情的最后底线。
面具，是影片中重要的道具。神秘聚会里的人物之所以戴面具，无非是要守护属于人的最后一点道德禁忌和羞耻感。艾丽斯把比尔的面具放在比尔的枕头上，也许是因为爱丽斯一直无法了解真实的比尔。其实，他们都没有真正了解他们的爱和欲望。把他们连接在一起的，也许就是这个面具，面具掩盖了我们的非道德、非理性因素，给我们呈现了生活中虚假的幸福与平静。
在一次“睁大双眼”中，比尔夫妇发现了自己的欲望，也发现了它的矛盾：也许我们的肉欲可以暂时平息，而精神上的欲望却仍然不灭，不能得到深深的满足。他们无法给对方一个“永远”的爱的承诺。他们只能和常人一样，过“紧闭双眼”的生活。
电影作者不动声色地引领着我们走进了他为我们展示出的世界，这个世界出现的形形色色的人物我们都似曾相识，但不知出于什么理由，这些人物又多出了一些让我们多多少少感到陌生的东西。一方面我们为熟悉的东西感到心惊，另一方面，我们为陌生的东西迷惑。
影片结束的时候，比尔和爱丽斯进行了真诚的交谈。他们互相坦白了黑夜的冒险，以及他们的罪恶感（不管是真实的，还是梦中的）。他们都有或多或少的解脱感，他们庆幸，他们都是清醒的，他们庆幸没有受到伤害。那么未来呢？当比尔说出“永远”两个字时，爱丽斯却眉头紧蹙，她只能关注当下的真实，而无法给出“永远”的承诺。一个即给人以希望，又让人绝望的结尾。
永不满足的财富欲望和不可告人的性欲望，像两只大棒将婚姻夹击，威胁着婚姻的安全感。这也是当今婚姻面临的最大困惑。
婚姻是一种男女双方关于感情、责任和义务所缔结的一个契约。这个契约在时间上具有模糊性。但人们对她有一种恒久不变的期待，于是在中国有“白头偕老”的说法，西方有“爱到生命的尽头”的承诺。实际上，婚姻关系和其他各种社会关系一样，是时刻会发生变化的。
我们身处商品社会，金钱和消费作为社会动力不断地入侵越来越广阔的领域。宏大的理论、坚定的信仰、社会伦理道德都日渐趋于边缘的地位。各人的权利、各人的利益得到了空前的张扬。于是，人与人之间的关系也变得越来越隔膜和疏远。在婚姻关系中，夫妻双方都不可避免地受到这种影响。在婚姻之外，充斥着金钱的诱惑、权利的诱惑、欲望的诱惑，夫妻们面临着前所未有的挑战。
婚姻中的基石―信任，得不到保障和维护，留给俩人的是遍体鳞伤的回忆。婚姻中的动力―性，得不到有效的控制和满足，意味着婚姻的危机。婚姻，在当代，陷入了前所未有的困顿状态。
每个人都有一把尺子，只能凭感觉去度量。库布里克只是引导我们触摸了这一敏感而脆弱的神经，他用影像展示了我们内心深处的隐秘世界。也许谁也没有一把金钥匙，能打开这一困惑地带的铁门，给它以阳光和空气。
“婚姻不是一种答案，而是对生活真谛的探询，就像对话是对真理的寻找一样。”
